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《古都》这本书拖得比较久，虽然是一部中篇小说，但我花了将近半个月才读完。可能是对这种风格不是很喜欢，也可能是心态的问题，从开头就读不进去，直到千重子与苗子相遇后才真正耐心看。不过这部作品的确富有特点，我们来慢慢说。
情节与氛围的取舍
绝大多数人读完本作后的第一想法肯定和我一样：这就没了？《古都》的故事情节的确很简单，而且大部分情节都是为了渲染气氛而写的。比如下面这一段，明明是重要的“主线故事”，但作者仍要把大量笔墨放在场景的描写和人物的感伤中，情节就只有短短一句“今年千重子没去看“大字”簧火。母亲阿繁倒少有地跟着父亲去了。千重子留下来看家。”
今年千重子没去看“大字”簧火。母亲阿繁倒少有地跟着父亲去了。千重子留下来看家。
父亲他们和附近相好的批发商把木屋町二条下茶馆的房间，包租了下来。
八月十六日的“大字”，就是送神的簧火。传说从前有这样的风俗：夜里将火把抛上空中，以送别到空中游荡的鬼魂回阴府，后来由此而演变成在山上焚火。
东山如意岳的“大字”虽是正统，其实是在五座山上焚的火。
除了如意岳大字外，还有金阁寺附近大北山的“左大字”、松崎山的“妙法”、西贺茂明见山的“船形”、上嵯峨山的“牌坊形”，>>这五座山相继焚起火来。在约莫四十分钟的焚火时间里，市内的霓虹灯、广告灯都一齐熄灭。
千重子看见火光映照的山色和夜空，不由得感受到这是初秋的景象。
立秋前夕，比“大字”早半个月，下野神社还举行了越夏祭神。
千重子经常邀请几位朋友登上加茂川的堤岸，去欣赏“左大字”等。
“大字”这种仪式，干重子从小就看惯了。然而，“今年的‘大字’又……”这种感情，随着年华的增长自然而然地涌上了她的心头。
其实这种写法一直以来都是川端康成的风格，淡淡的情节和绝美的氛围，只不过《古都》可以说全部压在了氛围上，而且氛围有些反常，不再是淡淡的美，而是浓郁的古典气氛，也算是和“古都”相映吧。
在情节上，川端康成的作品虽然情节不会很显眼，但明晰的故事也还是有的：《雪国》的三次见面，虽说用了插叙但理清之后还是很明确的；《伊豆的舞女》的故事更加清楚。但《古都》的故事真的是“聊胜于无”，可以说只写了一个背景就戛然而止了，读完后知道的只是千重子和苗子的关系、真一与龙助对千重子的爱慕、秀男爱慕千重子不得便转向苗子、苗子的复杂心理。刚刚搭好舞台就宣布落幕，这有什么可看的呢？我原本就是这么想的，但当我仔细回忆时，突然发现，这本就不是一个故事。
留白？当然不是！
作为只有高中学历的学生，这种结尾我会习惯性地用答题的术语给它套上“留白”的帽子，知乎上也有类似回答说“把故事留给读者想象”。但仔细思考后不难发现，《古都》根本就没想过要留下一个故事。
大多数情况下，留白都是留个结尾，这样读者可以根据自己的想象和前文的暗示发展成一个自己的结局，但对于《古都》这样的“还没开始写的故事”来说，结局并不重要。虽说前文有隐隐约约的暗示，比如千重子大概率会服从父亲的安排，父亲大概率会希望通过婚姻振兴家业......但直接推断出结局意义不大，没有高潮迭起的故事，要一个结局有什么意义？我想对于川端康成的作品，也许更重要的是意境。像前面所说的，大部分情节看似是讲故事其实在渲染氛围，而在故事真正要展开的时候却就此停笔。《古都》本来就没打算写故事，也自然不存在“结尾”和“留白”一说。
“古都”的意境
对不起这个我不太能读得出来，而且意境这东西也是千人千面，无法用语言描述吧，所以也没什么东西可以写。但是意境对于这本书来说太重要了，还是得列一个子标题出来。
要我说，它的意境就在“古都”二字。
少见的女性视角
这部作品还有一个有意思的地方，它居然是跟随“千重子”这个女性人物发展的小说。我读过三四部川端康成的作品，这还是第一次见。你看无论是《雪国》还是《伊豆的舞女》都是以男性观察女性展现女性的美，《古都》倒是好，直接写女性，可能也是为了刻画古都的美吧。那这么说这部作品和川端康成的其他作品还略微有些不同。
也可能是我读少了，这个观点看看就行了。
个人感受（2/5）
就我个人而言，对这种古典的意境不是很沉浸，也许是读书读少了，体会不出来，整本书都没有太多感觉，而且我对这种传统女性形象有些反感（比如顺从父亲的意愿结婚）。也许是我不太适合读这种全是意境渲染的小说吧，总之个人对《古都》不是很推荐。
ps:给自己打个脸。来源于维基百科
作品关联[编辑]
《古都》和其他两部中篇小说，于1968年获得诺贝尔奖委员会审核通过，由于以丰富的感情、高超的叙事性技巧、并以非凡之敏锐表现了日本人内在精神的特质，据以颁给川端康成诺贝尔文学奖。其他两部为《雪国》（1935年-1948年）与《千羽鹤》（1949年-1951年）。
作者： illlights